都知道《林海雪原》和《芙蓉镇》《将军吟》等著名小说，及其作者曲波、古华、莫应丰。却少有人知道他们的伯乐龙世煇。

他是“一代名编”，1925年，出生于湖南武冈。1952年辅仁大学中文系毕业，次年进入人民文学出版社。建国初，文学爱好者热情高涨，出版社收到的稿件堆积如山。一天，龙世煇编完手头书稿，随意领来一大摞积压稿，打开一看，发现稿名《林海雪原荡匪记》，稿纸大小不一，用各色碎布条拴着，字歪歪扭扭，很不好认。他耐心地校阅着，慢慢沉浸在精彩的故事中。读罢全稿，他马上向社领导汇报，并联系上作者曲波。在龙世煇指导下，曲波作了一次修改后，感到力不从心，请他“全权处理这部书稿”。龙世煇欣然接受曲波的委托，不仅逐字逐句地修改，有时还大段大段地重新构思写作。历时三个多月，《林海雪原》终于定稿，在《人民文学》摘发，引起广泛关注。小说出版后，曲波执意要分一半稿费给龙世煇，他婉言谢绝了。再版时，龙世煇又对《林海雪原》作了120多处修改。

1980年5月，龙世煇看中被另一编辑否定的古华处女作《遥远的山镇》，指导古华将初稿中的黎满庚，与其他人物形象集合在一起，进行再塑造，形成新的典型人物王秋赦，同时，对故事情节作了重大调整，增加了四分之一的篇幅，并将书名改为《芙蓉镇》。与《林海雪原》《芙蓉镇》同样幸运的，还有欧阳山的《三家巷》和《苦斗》、莫应丰的《将军吟》以及陈国凯的《代价》等多部的文学名著，都是龙世煇一手编辑的。他一生组织、编辑、审编的书稿200多部（集），被誉为“四大名编之首”。

龙世煇为人厚道，对曲波请托“欣然接受”，却“婉言谢绝”分享稿费。他听人说杨沫的《青春之歌》也是他编辑的，便多次向外界声明，《青春之歌》的责编是任大心等同志。

名列“四大名编之首”，龙世煇自身结集的文学作品，仅是一本不足5万字的寓言集。他自称只有“这个寓言集是几十年来唯一能成集出版的第一个集子。”话中用了“唯一”又用“第一”，显然是“笔误”。而这一“误”成谶，一年后，66岁的龙世煇病逝，这“第一个集子”，真成了他文学作品中的“唯一”了。

龙世煇谦虚低调，自称唯一的文学成果“小得可怜，薄得可笑”。真是这样吗？听听其寓言集责编汪晓军怎么说：“这本书，薄则薄矣，却不肤浅。且不说那谨严的文字，精巧的构思，透着深厚的功力，也不说它集合起白鹤、喜鹊、白天鹅，与小草、春笋、大森林融合在一处，构成一幅幅生动优美的画面，极富美感。单说其中深邃的寓意，无一处不是意味深长，充满人生况味，极富哲理，仔细品味一番，会教人生出无数的感慨、生发许多思想……”再看看著名作家楼适夷对其《寓言集》的评价：“精致的册子，奇巧的智慧，风趣而幽默，寓义亦寓情，是文也是诗。”

通读龙世煇的寓言，感觉至少有以下几个特色：内容丰富，题材广阔。《龙世煇寓言集》收录的42篇寓言，是他从1962年至1989年，陆续在报刊发表的佳作。因为作者阅历丰富，写作的时间跨度大，其开拓题材空间更显广阔。这些寓言的内容涉及政治、军事、农业、教育、环保和文学创作等领域；主题包含谦虚谨慎、团结包容、调查研究、勇于实践、乐于吃苦和反对个人崇拜等方面；故事中的角色既有动植物，如喜鹊、海燕、春笋、昙花，有自然景象，如彗星、陨石、河流、小丘，也有现实生活中的皇帝、宰相、作家、学者，有神话故事中的女娲、雷公、牛魔王、铁扇公主……

思想深刻，寓意深邃。龙世煇的寓言思想深刻，其寓意既具重要的现实意义，又有一定的历史意义。比如《大白熊和蜜蜂》，写一只大白熊偷吃蜂蜜，遭到蜜蜂猛蜇。大白熊却指责蜜蜂“我不过尝尝你们的蜜甜不甜，别不识抬举！”“你们采了蜜，不就是给人吃的嘛，谁吃不一样！”面对勇于斗争的蜜蜂，大白熊无法继续掠夺下去，便提议谈判，要求对方不使用武力、友爱合作。寓言不难引起读者共鸣，大白熊正是任何时期都存在的侵略者的化身。

故事新颖，风趣幽默。新颖有趣的故事才能吸引人、打动人。龙世煇的寓言，构思奇巧，不落俗套，看不到炒现饭、变花样的痕迹。如《四个好朋友》中的牛、孔、贾、关在一起高谈阔论，牛吹牛：“恨天无把，恨地无环，要不，我把天拉下来，把地举上去”；孔说空话：“不错！不错！很好！很好！”贾说假话：“一点不假，我亲眼看见老牛就是这么干的！”关卖关子、讲套话：“做这事嘛，一要有力气，二要有气力，三要有力和气……”寓言对四个朋友姓氏的设计也别有匠心。再如《猩猩和他的两只脚》，根据“左”和“右”在英文中特定的意义构思故事，完美的右脚嫌弃并逼迫锯掉有缺陷的左脚，最终自己也被废弃。

文字简练，生动传神。龙世煇语言功力深厚，遣词造句驾轻就熟。他的寓言语言简洁、谨严、精当。寓言标题《麻雀与麻雀》，而不叫《两只麻雀》，与鲁迅的“门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树”异曲同工。他的寓言作品中随处可见灵活巧妙点化词语的例子。如《青蛙、狐狸和老牛》中青蛙嘲笑老牛与小羊一起劳动：“我早就说嘛，老牛和小羊关系一直不正常，一公一母，一老一少，卿卿我我，好亲热啊！它们在一起能干什么好事？表面上好像是‘兄妹开荒’，背地里你知道在干吗？”这段话把搬弄是非的青蛙描绘得栩栩如生，“兄妹开荒”本是著名秧歌剧的剧名，用在这里，既契合老牛和小羊一起劳动的场景，也让人自然想起兄妹扭秧歌的形态。《蜘蛛和小燕》中，安逸自在的蜘蛛嘲讽小燕辛劳奔波：“劳燕纷飞！姓劳的，有种，有你的……”龙世煇把成语“劳燕分飞”点化为“劳燕纷飞”，以状写小燕飞来飞去的形象，称辛勤劳动的小燕为“称劳的”也陡增妙趣。

还要指出的是，一辈子与文字、文学打交道的龙世煇，其42篇寓言中，与语言文字、文学创作相关的篇什，就有《白鹤的作品》《认真的学者》《森林会唱歌》《猴子的演说》《狗和苟》等十来篇，这也是区别于其他寓言作家的地方。

正如其寓言《最长与最短》所揭示的，文学作品的寿命焉能由篇幅的长短来决定。可以毫不夸张地说，龙世煇的“寓言集”薄则薄矣，却篇篇精品、字字珠玑。其中尤可称道的是获全国优秀寓言创作奖的《女娲和苍蝇》，以及选入《中国新文艺大系·儿童文学集》中《老猩猩和她的两个儿子》等作品。